今年夏天，全球电影市场出现了一股女性题材的潮流。
由格蕾塔·葛韦格执导的《芭比》全球票房已超过11亿美元，并有望赢得全球年度冠军。
国内方面，《失身之女》票房超35亿人民币，暂列今年国内整体票房榜第三。
暑假快结束了，这种趋势还没有停止，又一部女性电影上映了。
我通过了风暴
影片的英文名是“The Woman in the Storm”，即“The Woman in the Storm”，一举勾勒出“伤害”和“力量”两大元素。
影片的主题是“家庭暴力”，正好对应了这两个元素。
回过头来看，关于家暴的国产片很少，那么我将如何处理这部影片中罕见的主题，这在现实中并不罕见。
01.暴风雨无处不在。
《我穿越风暴》由杨璐和王宏伟制作。
杨璐执导过《绣春刀》系列和作家的奥德赛《龙溪起风了》，擅长用阴郁的形象讲述坚实的故事。
王宏伟曾参与《疯狂的石头》、《心迷宫》、《无人区》等中国经典电影的制作，是国产电影《老六》，尤其擅长剧本指导和文学策划。
导演秦海燕是一名编剧，曾执导过《寻找你》、《万里归来》、《作家的奥德赛》等电影。《我和穿越风暴》是他的第一部电影。
女导演的舞剑女题材可能更能保证线上的同理心，去除视角的偏差。
秦海燕导演。
在演员阵容中，佟丽娅和吴昱翰分别扮演他们的妻子徐敏和丈夫陈军。
《花样年华》的签约演员吴昱翰因在《近乎喜剧》中饰演孙而获得金鸡奖最佳男演员提名。
此外，青年演员王、八百演员友好张、首届电影节最佳男主角黄璐等都在影片中有精彩表现，片尾“朱朝阳”荣子善的客串也令人惊喜。
几乎是喜剧，吴昱翰和任素汐。
电影故事并不复杂。
徐敏，职场女强人，在一家制药公司工作。她的丈夫陈军是一名医生，他们有一儿一女，分别叫年年和菲菲。
表面上，一家四口其乐融融，但在卫生间、卧室、玄关、走廊等诸多隐蔽角落，徐敏却遭受着陈军的暴力殴打。
家暴的开始要追溯到几年前。
为了改善家庭的经济状况，同时避免与社会脱节，徐敏决定辞职跳槽。
一心想维持现状或让妻子成为全职主妇的陈军开始怀疑徐敏有外遇，暴力随之而来。
作为一名医生，陈军很聪明。徐岷不仅会在表面留下疤痕，还能根据人体骨骼结构避免致命伤。
找到了一个年轻的律师，安娜贝尔李(王饰演)，并让她负责自己的离婚诉讼。
然而，一方面，安娜贝尔·李正在经历她自己的职业和情感困境；另一方面，她未婚，缺乏家庭暴力的具体概念，这使得徐敏的离婚很难。
更为致命的是，家暴认定的法律模糊性，“宁拆十座庙，不拆一桩婚”的舆论局面以及两个孩子将要面对的残缺家庭，都成为了徐敏离开陈俊的阻力
外界对婚姻的包容，已经把一个女人彻底禁锢在家暴的风暴中。
徐岷如何突围？
02.风暴“消失”了
国内观众对家暴的经典记忆可以追溯到2001年的电视剧《不要和陌生人说话》。
剧中，安嘉禾(冯)把梅湘南(梅婷)撞到墙上，是很多人的童年阴影。
2018年，在电影《风中有雨的云》中，导演娄烨还安排了演员张颂文和宋佳饰演的夫妇之间的家暴情节。
丈夫掐住妻子脖子，用燃烧的烟头烫妻子胸部的画面同样触目惊心。
风中的雨形成的云
这些暴力的情节都有外在的伤痕，《我穿越风暴》的恐怖之处在于，一开始，陈军小心翼翼地掩盖了徐敏的所有伤痕。
风暴“消失”了，就好像它不存在一样。
所以，一开始遭受家暴的徐敏，表面上和一个普通甚至幸福的女人没什么区别，所有的暴力都“藏”在她的大脑里。
后来，随着徐敏的离婚意图越来越强烈，陈军不再隐瞒自己的暴力行为，并逐渐在徐敏身上留下越来越多的伤痕。
家庭暴力越来越明显。然而，敏如何证明这块伤疤是他自己暴力造成的，而不是他不小心撞的？
外部“围剿”同时逼近。
在电影预告中，有很多令人窒息的台词——
过得去还行，但嫁得好不如做得好。
夫妻吵架很正常。
还是现实一点吧，再要个孩子就踏实了。
(你丈夫)承认错误的态度非常好...
这些看似普通，实则压抑的对话，直接揭示了三种扭曲的含义。
第一，女人不应该追求独立的价值观，而应该像“亚当的肋骨”一样依附于丈夫。
其次，怀孕和分娩是女人的唯一使命。只要有了孩子，不管经历什么风浪，女人都要逆来顺受。
第三，在外人看来，家暴根本不是一种暴力，而是一种婚姻纠纷。
暴力和纠纷的本质区别，可以因为婚姻而轻易抹去。
因此，即使家暴的伤痕如此明显，徐敏的亲戚、朋友甚至整个社会氛围仍然可以让这场风暴“消失”。
一个被家暴虐待过的女人的绝望可想而知。
此外，她的丈夫陈俊友有一段对话也很关键:
这就是你为你的家庭所做的。你应得的。
“罪有应得”这个词代表了陈君改变对徐敏态度的真正原因，那就是他不再认可徐敏的任何特质，而只是把它作为一个泄愤的工具。
这种情绪上的变化，催生了拒绝理解，拒绝交流，拒绝沉思的冷暴力。
冷暴力也是家庭暴力的一种，对精神的伤害不亚于热暴力对身体的伤害。
而这是家暴中比较被遗忘的一部分。
暴风雨要来了。
《我穿越风暴》有两条故事线。
主线是徐敏的家暴经历和她与陈俊的分分合合，副线是年轻律师安娜贝尔·李的职业成长。
这两条线相辅相成。安娜贝尔·李帮助徐敏摆脱了丈夫的控制，而徐敏的离婚诉讼反过来又让安娜贝尔·李逐渐明白了职场的规则。
徐敏和安娜贝尔·李的相遇瞬间赋予了影片一种“女孩帮女孩”的女权主义气质。
用导演秦海燕的话说，《我穿越风暴》是一部真正的女权主义电影。
《我与风暴擦肩而过》片场照片
这种女权主义，首先源于对男权社会的揭露。
除了亮眼的家暴，影片还通过一些细节展现了职场女性受到的侵害。
比如徐敏为了拿单不得不喝酒(男性酒文化)，顾客在合影时手指在徐敏身上游走(职场性骚扰)。
回到家庭和婚姻，陈军对徐敏的控制不仅仅是通过暴力。
他还会用对儿子的体罚来粉碎徐敏柔软的心，从而让徐敏愿意和他在一起。这是一个非常致命的PUA。
可见，家暴绝不仅仅是一种家庭暴力，它辐射的是整个性别环境中女性的规训。
当然，影片绝不是鼓励性别对立，也不是让观众恐惧婚姻，正如主创在放映后所说:
婚姻本身没有对错。重要的是我们如何在婚姻中成为更好的自己，在婚姻中爱自己爱家人。
电影女性主义的第二个表现是如何构建一个性别平等的社会秩序。
基于此，《我穿越风暴》为观众呈现了一个难得的结局，可谓在“打破一切”中找到了“弥合一切”的可能性。
在这个结局中，佟丽娅也贡献了他职业生涯中最充分的演技之一。
电影预告中穿插的对话“指控”就出自这一幕——
你们都有母亲、妻子和女儿。如果他们像我一样受到伤害，不被理解，你不害怕吗？
这条线被撕裂的，不仅仅是徐敏和陈俊的家庭，还有千千千千万万同样存在家暴事实的家庭，以及企图掩盖这些家暴伤害只为保护婚姻表面的社会环境。
从这个角度看，《我过了风暴》中的“风暴”，可能不仅仅是“受伤的风暴”，更是“觉醒的风暴”。
在伤害中觉醒，在觉醒中保护，在保护中重生。
而这场觉醒风暴，随着越来越多女性作品的出现，可能就要来了！"
