主演新谍战片《使命之心》的盖尔·加朵，在国内电影圈默默无闻。
这要是放在以前，很难相信。
从这部电影里，你可以看到从《007》到《碟中谍》几百部间谍电影熟悉的情节，但到处都是低片酬的贡品，你却记不住这部电影。
间谍之心
《使命之心》在网飞开播后，虽然收视登顶周榜，但其IMDb评分仅为5.7，烂番茄新鲜度低至30%。
使命之心有什么问题？为什么好莱坞大片一部接一部地失利？
这些问题不仅关系到当前的美国电影产业，也预示着未来几年我们会看到什么样的电影。
01.谍战还能说什么？
影片前20分钟，特工们悠哉悠哉地讲着搞笑的笑话，反派频频犯下愚蠢的错误来暴露蛛丝马迹。枪战、追车、爆炸的场景堆砌成了《间谍之心》的招数。
在这个过程中，盖尔·加朵饰演英国军情六处的菜鸟特工瑞秋，负责网络技术，是四人组的“团宠”。
但没过多久，表面胆小安静的蕾切尔瞬间“上天入地”，不费吹灰之力就歼灭了一批武装。
很明显，军情六处只是瑞秋的幌子。她的真实身份是名为“特许经营”的情报人员。
特许局不隶属于任何国家组织，完全独立于其他国家，多由退休后致力于维护世界和平的情报人员组成。
虽然瑞秋暗中协助军情六处的其他三名队友，但任务终究失败，目标人物中毒身亡。
此后，军情六处和特许局都将目标对准了破坏任务的神秘女孩卡亚。
在追踪卡娅的过程中，雷切尔发现整个行动是一个陷阱，卡娅并不是一个人。她身后站着一个阴险无情的帮凶，也是杰米·多南(jamie dornan)饰演的《军情六处-帕克》(MI6-Parker)中瑞秋的队友。
所以，瑞秋并不是四人组中唯一一个隐藏真实身份的人，帕克也是。
但是，他的目标不是拯救世界，而是找出专营权的老巢，从而控制专营权最强大的武器“间谍之心”。
值得一提的是，曾出演《五十度灰》系列的帅哥杰米·多南(jamie dornan)在本片中令人印象深刻。
上半场展示帕克伪装时，他显得有些拘谨，但当他的身份暴露后，骨子里的邪恶和狡诈就相当到位了。
相比之下，宝莱坞女星艾丽娅·巴特(alia bhatt)就有些令人失望了。
她在印度很红，这部电影也是她第一次进入好莱坞。然而，在解释卡娅性格的几次变化时，布哈特显然无能为力，留下的只有她孩子气的愤怒和困惑。
当然，更令人失望的是盖尔·加朵扮演的瑞秋。
这并不是说盖尔·加朵失去了昔日的魅力，而是她优雅的姿态和友好的面孔与一个以困惑著称的特工形象相去甚远。
不过演员的表演水平已经不是《使命之心》最突出的问题了。
让人昏昏欲睡，不仅仅是因为文艺剧的编排没有新意，更是因为剧无法给观众强烈的冲击。
02.来自AI的威胁
先说《使命之心》这部文艺剧。
像大多数间谍电影一样，这部电影也是由“麦高芬”推动的。
在悬疑片中经常见到的所谓“麦高芬”，是一个促进人物发展的物体。不一定需要解释清楚，但总会触动人心。
比如《低俗小说》里的行李箱，《死灵法师》里的尸体。
《间谍之心》中的麦高芬是特许经营局的一名间谍。
这台量子计算机可以利用海量数据来推断事件的未来走向。不仅如此，它还可以进入世界上所有的网络空间，窃取所有的数据。
简单来说就是一个AI武器。早在斯皮尔伯格的《少数派报告》中就有类似的设定。
当然，我们更熟悉的电影是前段时间上映的《碟中谍7》。
汤姆·克鲁斯饰演的亨特需要完成本片中“不可能完成的任务”，那就是找到一个可以毁灭人类文明的“智能体”。也是间谍心一样的AI武器。
但《碟中谍7》讲述的是各国都在争夺智性体的控制权，将其据为己有，并以此称霸世界。
亨特和他的团队站在所有国家的对立面，因为他的终极目标是摧毁知识分子的身体。
《间谍之心》不一样。虽然加盟店作为正义的一方，经历了帕克用间谍之心制造的悲剧，但他们仍然试图控制这个“潘多拉的盒子”。
单从构思角度来说，《碟中谍之心》比《碟中谍7》差多了。
然而，这并不是一个致命的问题。最糟糕的是，《使命之心》不仅在故事中推崇AI武器的威力，在电影的剧情层面也像AI一样运作。一切都像走马观花，一切都没有新意。
瑞秋出道，是菜鸟弱鸡二超女神；反派帕克的目的就是毁灭人类，仅仅因为他曾经成为炮灰。
关键人物卡亚可以是老虎，但最终被正义召唤，力挽狂澜。
你找到了吗？使命之心的一切安排都太顺利了。
你好像在这些剧情里看到了几百部类似电影的设定，但你不可能单独记住这部电影。
间谍之心VS黑寡妇
残酷的一点是，《使命之心》没有一部戏剧能打动观众。
这对于一部电影来说，无疑是一场灾难。
03.缺陷总比平庸好
比文艺剧好一点的可能是剧情和形象的质感。
看完全片，我们可能还有一点印象，就是瑞秋和帕克在高空飞艇上打架。
相比现在经常发生在飞机上的好莱坞电影，《使命之心》的飞艇场景更增添了几分复古的感觉，显得新奇有趣。
至于摄影，导演汤姆·哈珀和摄影师乔治·斯蒂尔都喜欢上世纪七八十年代的电影，尤其是1975年的《神鹰72小时》和1983年的《007的八爪女》。
秃鹫的72小时
他们尽可能地将那个时代低调打磨粗糙的形象移植到《使命之心》中。
因此，《使命之心》的许多场景都是在胶片上拍摄的。至于夜景，斯蒂尔也选择了更接近胶片影像的滤镜，让自己的数码摄影不像大多数好莱坞电影那样锐利。
但说实话，哈珀和斯蒂尔所能追求的创造力也仅限于此。
对于大多数剧来说，尤其是近战和枪战，《谍中谍》的质感就像它的文艺剧一样平庸干瘪。
要知道，无论是查德·斯塔赫斯基的《疾速追杀》系列，还是萨姆·哈格里夫的《神奇营救》系列，都引领了该剧设计和雕琢的新潮流。
这些影片虽然存在缺陷，无论是人物的行为逻辑还是发展节奏都有待提高，但却充满了朝气和表现力。
另一方面，《间谍之心》看似上了标准线，实则是对赋新词的强烈担忧，只留下平庸之辈阻挡人口。
此外，网飞制作的电影，如《灰影人》和《红色通缉令》都是如此。
他们失去了电影应有的原创性和新鲜感，只能在算法的统一控制下把段子、情感塞进某一类型。
这样的流水线产品可能会成为未来几年好莱坞流式电影的常态。
他们可能会吸引一批只关注类型娱乐而忽略创意表达的观众。
真正引人入胜的电影作品，必然关注更复杂的命题，涉及更丰富的情感，比如芭比和奥本海默。
《使命之心》的存在，或许恰恰衬托了这个时代原创电影的稀有。"
